Une exposition qui s’achève, c’est toujours un petit coup de spleen. Heureusement, le présent ouvrage revient sur l’expo éponyme qui s’est tenue à la Philharmonie de Paris un peu plus tôt cette année. Un copieux volume allant bien plus loin que le sous-titre, De Kraftwerk à Daft Punk, ne le laisse supposer, puisqu’il débute avec les compositeurs pionniers des années 1960 et 1970 (Pierre Henry et Pierre Schaeffer notamment), ainsi qu’une magnifique série de photos en noir et blanc présentant d’étranges instruments d’époque, aux formes cubiques, faits de câbles et d’imposants boutons, dont il émane une étrange poésie. Vient ensuite toute une collection d’artefacts liés à la culture électro : pochettes de vinyles, flyers et autres écussons, une saisissante série de photos des dancefloors disco des années 1970, une autre série, un peu glauque, des dancefloors allemands au petit matin (soit après la fête). L’ouvrage s’achève sur des interviews et la reproduction de la nouvelle Acid Eiffel de Vincent Borel.
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Une exposition qui s’achève, c’est toujours un petit coup de spleen. Heureusement, le présent ouvrage revient sur l’expo éponyme qui s’est tenue à la Philharmonie de Paris un peu plus tôt cette année. Un copieux volume allant bien plus loin que le sous-titre, De Kraftwerk à Daft Punk, ne le laisse supposer, puisqu’il débute avec les compositeurs pionniers des années 1960 et 1970 (Pierre Henry et Pierre Schaeffer notamment), ainsi qu’une magnifique série de photos en noir et blanc présentant d’étranges instruments d’époque, aux formes cubiques, faits de câbles et d’imposants boutons, dont il émane une étrange poésie. Vient ensuite toute une collection d’artefacts liés à la culture électro : pochettes de vinyles, flyers et autres écussons, une saisissante série de photos des dancefloors disco des années 1970, une autre série, un peu glauque, des dancefloors allemands au petit matin (soit après la fête). L’ouvrage s’achève sur des interviews et la reproduction de la nouvelle Acid Eiffel de Vincent Borel.
