On ne présente plus Ron Sexsmith, songwriter canadien à l’influence si déterminante dans la pop et la folk anglaise, de Feist à k.d. lang, en passant par Rod Stewart. Approchant maintenant la soixantaine, il sort son seizième album, Hermitage, trois ans après le dernier, The last rider. Boa rose, solaires dignes d’Elton John, tondeuse à l’ancienne dans un jardin kitsch, c’est dans un ermitage qui n’a rien d’austère que nous invite le Canadien : une malice digne de The Divine Comedy, pour la Grande-Bretagne, et une maîtrise de l’écriture saisissante, qui fait penser à un certain Randy Newman, pour l’Amérique du Nord. Un album doucement suranné, aux mélodies lumineuses parfois proches de la country, où se croisent un clavecin, des synthés à la mélancolie eighties et des introspections pleines de bonhomie, sans jamais cependant quitter une certaine forme de tristesse. Un havre de paix de quatorze titres où l’on s’arrête volontiers regarder le temps passer.
À écouter en priorité : “Spring of the following year”, “Lo and behold”, “Whatever shape your heart is in”.
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On ne présente plus Ron Sexsmith, songwriter canadien à l’influence si déterminante dans la pop et la folk anglaise, de Feist à k.d. lang, en passant par Rod Stewart. Approchant maintenant la soixantaine, il sort son seizième album, Hermitage, trois ans après le dernier, The last rider. Boa rose, solaires dignes d’Elton John, tondeuse à l’ancienne dans un jardin kitsch, c’est dans un ermitage qui n’a rien d’austère que nous invite le Canadien : une malice digne de The Divine Comedy, pour la Grande-Bretagne, et une maîtrise de l’écriture saisissante, qui fait penser à un certain Randy Newman, pour l’Amérique du Nord. Un album doucement suranné, aux mélodies lumineuses parfois proches de la country, où se croisent un clavecin, des synthés à la mélancolie eighties et des introspections pleines de bonhomie, sans jamais cependant quitter une certaine forme de tristesse. Un havre de paix de quatorze titres où l’on s’arrête volontiers regarder le temps passer.
