Voici un disque parfait, à la fois tragique et drôle, houellebecquien il faut bien le dire, non qu’il parle de sexe, mais plutôt qu’il met le doigt là où ça fait mal, là où il y a quelque chose de pourri au royaume du rock français. Pascal Bouaziz (Mendelson) et Jean-Michel Pires (Mimo the maker) sont plus shakespeariens que punks, le premier se met à nu, déclamant, précis et politique, emmerdeur et magnifique, apportant au passage une vraie réponse à l’hégémonie de la variété hip-hop tandis que le second, discret et intense, enrobe le tout de ce fameux bruit noir que l’on n’attendait plus. Alors, tout y passe : la littérature, le cinéma, les actrices, Paris, la province, Daniel Darc… et les enfants avec “Partir” qui clôt l’album en beauté. Ces gens ont-ils conscience que leur tracklisting est impeccable, qu’ils ont peut-être accouché du meilleur disque de l’année ? Un jour, on dira : ah oui, Bruit Noir, ils étaient surtout connus à l’étranger non ?
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Voici un disque parfait, à la fois tragique et drôle, houellebecquien il faut bien le dire, non qu’il parle de sexe, mais plutôt qu’il met le doigt là où ça fait mal, là où il y a quelque chose de pourri au royaume du rock français. Pascal Bouaziz (Mendelson) et Jean-Michel Pires (Mimo the maker) sont plus shakespeariens que punks, le premier se met à nu, déclamant, précis et politique, emmerdeur et magnifique, apportant au passage une vraie réponse à l’hégémonie de la variété hip-hop tandis que le second, discret et intense, enrobe le tout de ce fameux bruit noir que l’on n’attendait plus. Alors, tout y passe : la littérature, le cinéma, les actrices, Paris, la province, Daniel Darc… et les enfants avec “Partir” qui clôt l’album en beauté. Ces gens ont-ils conscience que leur tracklisting est impeccable, qu’ils ont peut-être accouché du meilleur disque de l’année ? Un jour, on dira : ah oui, Bruit Noir, ils étaient surtout connus à l’étranger non ?
