Pour son quatrième opus, le Rennais, professeur d’histoire en activité, dont la dernière trace discographique remonte à la fin des années 2000, propose un album de voyage élaboré durant quatre années où il a sillonné le monde en quête de sensations, d’échanges avec les autochtones, de découvertes. Dans un registre pop sombre particulièrement seyant, il évoque le monde en perpétuelle évolution, laisse entrevoir un futur angoissant non dépourvu d’espoir car l’homme possède de grandes capacités d’adaptation (cf « Des ombres »), les beautés contrastées des déambulations urbaines dans des lieux imaginaires chers à Enki Bilal (cf « La ville à l’envers »). Pareillement à David Lynch dont il semble s’inspirer, il ne raconte pas vraiment d’histoire mais s’attache à titiller l’imagination de l’auditeur, ne souhaitant pas lui imposer sa vision. Alternant passages chantés et parlés, François Audrain revient aux affaires avec un projet ambitieux et abouti, une vision d’anticipation particulièrement séduisante.
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Pour son quatrième opus, le Rennais, professeur d’histoire en activité, dont la dernière trace discographique remonte à la fin des années 2000, propose un album de voyage élaboré durant quatre années où il a sillonné le monde en quête de sensations, d’échanges avec les autochtones, de découvertes. Dans un registre pop sombre particulièrement seyant, il évoque le monde en perpétuelle évolution, laisse entrevoir un futur angoissant non dépourvu d’espoir car l’homme possède de grandes capacités d’adaptation (cf « Des ombres »), les beautés contrastées des déambulations urbaines dans des lieux imaginaires chers à Enki Bilal (cf « La ville à l’envers »). Pareillement à David Lynch dont il semble s’inspirer, il ne raconte pas vraiment d’histoire mais s’attache à titiller l’imagination de l’auditeur, ne souhaitant pas lui imposer sa vision. Alternant passages chantés et parlés, François Audrain revient aux affaires avec un projet ambitieux et abouti, une vision d’anticipation particulièrement séduisante.
