Un trio aussi atypique dans sa composition (violoncelle, guitare et batterie, quelques boucles complétant le dispositif) ne peut que produire une musique originale. De l’aveu même du groupe, « ce n’est pas que du rock » et, ainsi, l’album se présente comme un ovni qui aurait atterri sur notre platine. Une forme inédite qui s’exprime au mieux sur la longueur (entre sept et onze minutes) et qui fait la part belle aux expérimentations aux confins du classique (cf. le violoncelle), du metal et du slam pour ce qui concerne le chant. Entièrement interprété dans la langue de Molière, le disque met en avant une certaine forme de poésie absconse, culminant sur la reprise du « Je voudrais pas crever » de Boris Vian, nous entraînant dans sa spirale avant-gardiste. Du calme à la violence, l’album ne se dépare jamais de la tension qui va crescendo avant de redescendre, une approche hypnotique assez tourneboulante pour l’auditeur coincé dans un casse-tête d’émotions contradictoires.
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Un trio aussi atypique dans sa composition (violoncelle, guitare et batterie, quelques boucles complétant le dispositif) ne peut que produire une musique originale. De l’aveu même du groupe, « ce n’est pas que du rock » et, ainsi, l’album se présente comme un ovni qui aurait atterri sur notre platine. Une forme inédite qui s’exprime au mieux sur la longueur (entre sept et onze minutes) et qui fait la part belle aux expérimentations aux confins du classique (cf. le violoncelle), du metal et du slam pour ce qui concerne le chant. Entièrement interprété dans la langue de Molière, le disque met en avant une certaine forme de poésie absconse, culminant sur la reprise du « Je voudrais pas crever » de Boris Vian, nous entraînant dans sa spirale avant-gardiste. Du calme à la violence, l’album ne se dépare jamais de la tension qui va crescendo avant de redescendre, une approche hypnotique assez tourneboulante pour l’auditeur coincé dans un casse-tête d’émotions contradictoires.
