À l’arrière-salle ombragée d’un troquet, le silence s’élève. Une femme le rompt. Chanteuse-pianiste, grimée d’une moustache, elle fait de Marco un prénom féminin. Elle part à la recherche de « l’essence égarée de la féminité » (“Les jolies robes”) ; autre chose qu’un « objet équitable à quatre pattes ? ». Derrière un visage rappelant Amélie Poulain, elle emprunte différents petits chemins de traverse, accompagnée d’un homme, derrière les fûts. Les humeurs musicales changent. Tantôt, elle est La Canaille devenue femme ; parfois, elle épouse l’identité répétitive d’une Camille. Elle jongle entre l’insolence du hip-hop et la tradition grandissante de la chanson française contemporaine. Il arrive que des titres soient trop lisses mais la chanteuse se rattrape lorsqu’elle désaxe joyeusement ses paroles et le rythme qui la suit à la trace. Un souffle en plus derrière la vague francophone d’aujourd’hui.
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À l’arrière-salle ombragée d’un troquet, le silence s’élève. Une femme le rompt. Chanteuse-pianiste, grimée d’une moustache, elle fait de Marco un prénom féminin. Elle part à la recherche de « l’essence égarée de la féminité » (“Les jolies robes”) ; autre chose qu’un « objet équitable à quatre pattes ? ». Derrière un visage rappelant Amélie Poulain, elle emprunte différents petits chemins de traverse, accompagnée d’un homme, derrière les fûts. Les humeurs musicales changent. Tantôt, elle est La Canaille devenue femme ; parfois, elle épouse l’identité répétitive d’une Camille. Elle jongle entre l’insolence du hip-hop et la tradition grandissante de la chanson française contemporaine. Il arrive que des titres soient trop lisses mais la chanteuse se rattrape lorsqu’elle désaxe joyeusement ses paroles et le rythme qui la suit à la trace. Un souffle en plus derrière la vague francophone d’aujourd’hui.
