Cinq ans après la sortie de son album « Le verger », le compositeur dijonnais revient mettre un petit coup de pied dans la fourmilière de la chanson française avec un quatrième disque de ballades raffinées, réalisé par ses compères de route, JP Nataf et Seb Martel. Racontant l’amour, ses ombres et ses souvenirs via un chant cristallin posé sur des mélodies acoustiques douces (« Le fossé » et ses chœurs discrets) ou plus up-tempo et légèrement électriques (« Scène de crime », « Les fiançailles »), le quadragénaire séduit de bout en bout. Ses chansons cinématographiques sont empreintes de descriptions poétiques et ornées tour à tour d’arpèges oniriques, de violons rappelant les vieux westerns (« Le vieil amour », en duo avec Françoiz Breut) ou de piano mélancolique. Situées quelque part entre Dominique A (« L’attente »), Andrew Bird et Serge Gainsbourg, ces ballades minimales savent remplir délicatement l’espace et se faire élégantes et captivantes même lorsqu’elles sont épurées. www.bastienlallemant.com
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Cinq ans après la sortie de son album « Le verger », le compositeur dijonnais revient mettre un petit coup de pied dans la fourmilière de la chanson française avec un quatrième disque de ballades raffinées, réalisé par ses compères de route, JP Nataf et Seb Martel. Racontant l’amour, ses ombres et ses souvenirs via un chant cristallin posé sur des mélodies acoustiques douces (« Le fossé » et ses chœurs discrets) ou plus up-tempo et légèrement électriques (« Scène de crime », « Les fiançailles »), le quadragénaire séduit de bout en bout. Ses chansons cinématographiques sont empreintes de descriptions poétiques et ornées tour à tour d’arpèges oniriques, de violons rappelant les vieux westerns (« Le vieil amour », en duo avec Françoiz Breut) ou de piano mélancolique. Situées quelque part entre Dominique A (« L’attente »), Andrew Bird et Serge Gainsbourg, ces ballades minimales savent remplir délicatement l’espace et se faire élégantes et captivantes même lorsqu’elles sont épurées. www.bastienlallemant.com