La bande de cintrés venue d’Acadie est de retour avec un quatrième effort dont la folie déborde très largement du cadre. Habile mélange entre rock progressif et psychédélique, ce très copieux album (19 titres) illustre en creux toute notre différence culturelle avec nos cousins d’outre-Atlantique. Là où un groupe français tente d’imiter, souvent dans un anglais passable, les fameuses années 60 et 70, les francophones du Canada adaptent et interprètent, littéralement, l’idiome dans la langue de Molière, adaptant, au passage, la folie de l’époque au 21e siècle. Et le résultat est savoureux, conçu comme un opéra-rock questionnant les notions de succès, de célébrité et les moyens nécessaires pour y accéder, la téléréalité ou les « concours de chanteux ». Le regard du groupe est souvent critique mais aussi tendre envers le pauvre aspirant artiste, innocent sur le point de se faire broyer par le cirque médiatique.
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La bande de cintrés venue d’Acadie est de retour avec un quatrième effort dont la folie déborde très largement du cadre. Habile mélange entre rock progressif et psychédélique, ce très copieux album (19 titres) illustre en creux toute notre différence culturelle avec nos cousins d’outre-Atlantique. Là où un groupe français tente d’imiter, souvent dans un anglais passable, les fameuses années 60 et 70, les francophones du Canada adaptent et interprètent, littéralement, l’idiome dans la langue de Molière, adaptant, au passage, la folie de l’époque au 21e siècle. Et le résultat est savoureux, conçu comme un opéra-rock questionnant les notions de succès, de célébrité et les moyens nécessaires pour y accéder, la téléréalité ou les « concours de chanteux ». Le regard du groupe est souvent critique mais aussi tendre envers le pauvre aspirant artiste, innocent sur le point de se faire broyer par le cirque médiatique.
